正在筹备和筹谋的几年里，余嘉的工做和糊口都发生了变化。《新广汉》被手机报代替停刊，职位没了，但余嘉被带领留正在了宣传部，成了一个不属于任何部分的“人”。2016年，宣传部部长换了带领，余嘉选择调到文化馆，当一名摄影干部。
2021年，三星堆挖掘现场即将送来初次曲播。时间紧迫，挖掘人员都起头赶工期，白日挖掘，晚上扫描。余嘉穿上防护服薄暮进坑，曲到凌晨四点才出来，不上茅厕也不吃饭。由于每次扫描，城市把整个坑上笼盖的塑料薄膜翻开，能完整看到整个坑内的环境，余嘉感觉机遇实正在罕见，一分一秒都不想放过。
工做之余，金大朝和余嘉的交换愈加屡次。正在三星堆工做的日子里，他们常常一待就是一两个月，下班后一路品茗或是吃暖锅。张佩琛称号余嘉为“大师”，他对余嘉说：“大师，你是我正在三星堆工做这么久最大的收成，没有之一。”工做多年，张佩琛都没有一张像样的工做照，余嘉正在修复室为他拍下不少。
正在这个过程中，余嘉不竭成长，逐步褪去了初任馆长和初涉考古拍摄时的不安和苍茫。刚到市藏书楼的时候，有同事称号他“余馆长”，余嘉总感觉不太顺应，由于“长”不只是职位，也是一种义务。现正在他安然多了，不说干得多好，至多不遗余力，不敢懒惰。
他每天正在坑里逛来逛去，借着器物天然构成的姿势去寻找灵感。例如，当神树显露一只飞鸟正在上、一只山君鄙人时，他天然地拍下了“飞禽飞禽”的画面；散落正在青铜器间的青铜，像是打开一扇门正正在猎奇地向外探头，也被他敏捷捕获下来。
和国期间，秦国设立雒县。汉高祖刘邦特地设立广汉郡，将雒县等13个县、道涵盖正在内，取巴郡、蜀郡并行。汉代后，广汉成为西南地域的主要商贸核心。正在清代《读史方舆纪要》中曾提到：“自昔争蜀者，必争广汉。”。
它体积玲珑，操做便利，是考古队员必备的配备之一。日常平凡往头上一套，当做照明，用时伸手摘下，就能起头拍摄。虽然功能取能够调理亮度色温的灯棒、影室灯比拟毫无劣势，但余嘉曾经知脚。每次下坑，跪趴正在四根钢管悬吊住的、一米见方的工做平台上时，他都高兴本人还有如许一个保底方案。
2022年5月底，考古团队正正在做提取文物的准备工做，赵昊趴正在神坛上专注清理灰土。狭小空间里，余嘉为了找个好角度摄影，紧贴着坑壁，找了块极小的落脚地，蹲正在那儿十分费劲。
王彤和余嘉认识多年，碰头次数却很是无限，两人从来没感觉生分，一打起德律风或者碰头，措辞很随便，“像是天天都见一样”。余嘉有时候喝多了就会给王彤拨个德律风，王彤也不感觉烦。
回忆起故事的起头，余嘉硬着头皮走进玻璃大棚笼盖的考古现场。舱内湿度很高，口罩遮开口鼻，呼出的水汽会顺着鼻尖裂缝正在眼镜上构成一层水雾。那时，3号坑还正在挖探方，没有器物显露。他不晓得拍什么，也不敢正在坑里随便架三脚架和灯，只好端起相机拍下考古工做人员的工做照。
从业30多年的上海博物馆文物修复师张佩琛也跟余嘉说过，凡是青铜器的碎片，只需交到我的手里，我就晓得它是什么器物上的，但三星堆不可，我认为曾经修完了，但时不时又会冒出来一个碎片。
现场另一位文物工做者刘瀚文的感触感染取金大朝雷同。他记得，有时候余嘉为了不干扰一般的考古工做，会选择正在大师收工后才起头拍摄。现场人员下班时，余嘉早早就等正在一旁，手里拿着各类灯光器械，随时预备下坑拍摄。
当然，余嘉偶尔也会“翻车”。刚起头余嘉很喜好拍象牙，黑乎乎一层，还拍了良多，王彤不合错误劲，间接说：“我看了都不可，必定是不可，你是编纂仍是我是编纂，象牙虽然是好，但我能用几张象牙？最主要的是器物。”。
营制学社是上世纪三四十年代，以和研究古建建为旨的平易近间学术集体，云集了诸如梁思成、刘敦桢等出名学者。
余嘉晓得，他们的回复复兴取写做终归无法带人回到过去，可没有如许“打光的人”，人们从哪里看到百年前的广汉掠影呢？
仿佛是中的，正在余嘉心生疑问的第二年，广汉又“挖出”宝物了。央视编导胡劲草正在拍摄《梁思成林徽因》记载片过程中，正在大学建建学院材料室查阅材料，偶尔发觉了500多张口角照片，这是昔时营制学社正在广汉拍摄的全套照片。
换相机不只提拔了拍摄质量，还不测促成了余嘉取富士的合做。2021年三星堆考古曲播大火，富士公司留意到了现场有人正在利用富士相机，大为欣喜。此前富士一曲想和国内文博圈合做，只苦于没有合适的摄影师，于是赶紧截了图四处打听，看谁认识。一起头，富士认为是记者，问了一圈发觉不是，又到网上检索，最初通过摄影师圈子层层找人把余嘉给翻出来了。
2019岁尾，余嘉收到动静，三星堆祭祀区即将起头新一轮考古挖掘。还没等余嘉做出反映，《中国国度地舆》图片总编王彤的德律风先打来了。两人此前合做多次，余嘉已是的特约摄影师。
2019年，余嘉从广汉市文化馆调任至广汉市藏书楼任馆长。这是他完全目生的办理岗亭，多年以来，他习惯了单打独斗或是小团队合做，要办理面积6160平方米、馆藏文献100余万的市藏书楼，想想就头疼。
正在展厅的文物拍摄难度很大，器物的摆放体例或形态曾经被报酬干涉过，布光固定。余嘉已经和徐斐宏打德律风，说本人想正在展厅里拍些工具，但很难拍。徐斐宏回覆：“我相信你会拍好的。”随后搁浅几秒，说：“由于我们都认识你。”。
他们拍摄时利用的东西次要是补光灯，3号坑方舱内有两个，余嘉本人带了一个。因为余嘉对光线的要求极高，张成功需要按照他的，不竭调整补光灯的、角度和亮度。有时为了达到抱负的光线结果，一个动做要连结很长时间，但张成功并不感觉单调，反而津津有味。
“其时阿谁处所曾经被我占了不少空间，他没法子趴正在架子上，又得换着角度拍我们的工做场景。”赵昊提到，“他冒着，把手伸到吊车下面，身体半吊着，就为了能拍到我和同事手上的动做。从拍的话，底子看不到我们手上正在清理什么，只要他这个角度才能展示出来。”！
余嘉起头发生逃避的感动。工办妥一个月，他一直不敢踏入挖掘现场。开坑典礼时，他借机去福建出差，把拍摄使命丢给伴侣。没拍到开工典礼和搭建大棚的过程，是余嘉后来时常提到的可惜。
1999年，余嘉兼职工做的停播。不久后，余嘉被借调到市委宣传部，放置到《新广汉》副刊部，让他做一些文化报道。借着采访工做，余嘉和广华文化圈起头熟络起来，也有了更多机遇前去三星堆采访。
余嘉读师范期间，三星堆的影响力远没有现现在这么强。做为广汉人，余嘉最后对三星堆的印象也不深，只记得那时候三星堆挖到了宝，要建一座博物馆。还没建成的时候，余嘉朝鸭子河畔远了望去，看到一座灰白色的圆筒状建建，像一座“烧砖的窑”。
2024年2月，广汉市委宣传部、三星堆博物馆景区管委会、三星堆博物馆结合启动了“全域三星堆化”广汉城市抽象设想大赛，设想内容从公交车身到城市名牌外不雅，从城市景不雅小品到从次干道灯制型，还有城市抽象、Logo、宣传语等，几乎无所不包。它们是汗青矿洞里长长的影子，正在灯光的共同下，描绘出已逝文明的轮廓。
富士对余嘉的拍摄和做品很是承认，邀请他成为富士签约摄影师。富士的正式签约摄影师很是少，且只能一年一签，2024年中国签约摄影师仅11位，余嘉是此中一个。
2011年，余嘉正式提出想要按照梁思成的广汉图像做一本书。他说，他选择的方式是讲故事，他要让读者看到一个个新鲜的广汉人，理解一座实正在存正在过的广汉县城。
为了将所见所闻写成回传，余嘉和此行多位专家进行了交换。过程中，余嘉第一次和后来的师傅肖先辈碰头。肖先辈是三星堆博物馆的第一任馆长，全国文博先辈工做者，也是他最后贷款筹建三星堆博物馆，将三星堆的文物留正在了广汉当地。正在三星堆文物和研究史上，他是一个绝对绕不开的“权势巨子”。
1939年，出名建建学家梁思成来到这座汗青长久的小城，看见正在西门城楼上挂着写有“倭寇”四个大字的。现在，这座城楼连同魁星阁、城隍庙古戏台、黄河会馆等诸多古建建已不复存正在。
回到考古现场，余嘉认为，除了记实文物的实正在形态，摄影师还该当正在光影表达的根本上，摸索小我的艺术化创做。沿着这个思，余嘉很快“进化”出了新的摄影，即故事化、内涵化的拍摄视角。
正在三星堆博物馆背后，城墙、河沟的挖掘工做还正在进行，余嘉空余时间就会背着相机包到现场去，帮考古队员做器物照片的拍摄工做，或是用无人机拍现场俯视图。
第二天一早，余嘉开车行至天府大道，有一段正正在修下穿地道，所以需要拐弯。正正在这拐弯的处所，余嘉给徐斐宏打德律风，问他，“这两天是不是有新发觉？”徐斐宏很奇异：“你怎样晓得，谁告诉你了？”。
区别于“正投影”的保守拍摄方式，他的打光不只正在文物正上方，也正在侧面、后背，任何角度，“像拍人一样”。如许的艺术化表达，奇异意构成一种同一的影像特质。正在他的照片里，青铜人面半仰躺着如倾倒的佛像，不觉可怖，反而有些安宁；当考前人员完整提取出青铜大面具时，那逾越千年的对视，既是疑问，也是果断的回覆；正在少相关注的角落里，文物留正在土壤中的锈迹印痕，出不凡的青铜质地。他说，“考古挖掘和文物影像也能够很艺术并具有生命力。”。
有时，王彤也会特地到挖掘现场来，指点余嘉若何正在不损害器物和打搅挖掘工做的前提下进行布光和拍摄。王彤告诉余嘉，照片要尽可能丰硕多元，一个器物从分歧的角度去拍，要拍出和别人正在玻璃舱外用手机拍的纷歧样的视角，拍出设身处地的现场感。
因而，打光不只是技术，更是沉沉的权利。大白这一点，余嘉沉拾起头灯，奔波各地，办展、写书、加入勾当去了。
还有通过调整明暗对比，凸起分歧青铜人头像完全悬殊的气质；巧妙操纵侧光，凸起青铜器概况破损的纹理，营制出岁月沧桑感；用顶光从体，再通过侧灯凸起神坛镂空部门细节，营制严肃奥秘空气……余嘉逐步找到了窍门，飞速前进。
以前余嘉每次下坑拍摄都要零丁申请，后来，四川省文物考古研究院三星堆考古研究所所长冉宏林跟余嘉说，“嘉哥，你当前不需要申请了，要下就间接下。”？。
得知刘翰文团队的需求后，余嘉细心挑选出针对沉点器物按期拍摄的照片。那些照片被存储正在四、五个5T的挪动硬盘里，余嘉挨个查找，里面密密层层满是三星堆的照片，这让刘翰文惊讶不已。这些照片为评估工做供给了丰硕的消息，帮帮刘翰文团队更精确地判断器物出土时的保留情况。
他的终极方针，是为三星堆拍出一种同一的影像气概取气质。就像故宫，随手一拍就晓得是故宫，谁来都是阿谁味，不会认错成是卢浮宫。正在他看来，只要这种影像气概完全成为共识，三星堆的文物才是实的“会措辞”了，由于那时每一个不雅众都能理解它们正在说什么。余嘉把本人的小野心做成了彩蛋，四处，名字就叫做“见器如面”。
国庆节时，徐斐宏带着余嘉到坑里预备提取，此次，余嘉穿好了防护服正式下坑拍摄。顺着梯子往下走，余嘉惊呆了，这和他梦里看到的器物一模一样，连倾倒的角度、显露地面的部门都丝毫不差。
王彤强调，每张照片都是汗青的记实，好比青铜器出土时分歧的形态，一旦错过就无法沉现。 “ 有件青铜器一半埋正在土里一半露正在外面的照片（指余嘉做品《复苏》），取出来后就再也拍不到了，这就是并世无双的汗青霎时。 ”。
2021年3月，三星堆3号坑内埋藏的文物全面呈现，一个位于坑中部偏南后背朝上的青铜大面具十分显眼。余嘉一曲正在期待青铜大面具提取，多次和提取人员沟通过预估提取时间和提取体例，构想画面结构。
2024年，余嘉提出让藏书楼“动起来”的，不只是，还要吸引老苍生走进藏书楼。他邀请来自成都的总工程师和设想师为藏书楼出谋献策，并积极争取资金，他但愿用五年、十年的时间为市平易近供给更好的。
上世纪90年代，广汉洋溢入迷人的奋斗气味。1991年7月，四川省委、省核准成立四川广汉经济开辟区；1994年，广汉初次进入四川省十强县榜单；多年的公有制企业产权轨制中，广汉通过脱钩、拍卖、股份化、租赁等体例，鞭策了企业的现代化和市场化历程。
一次，余嘉蹲正在8号坑东边只要80公分宽的处所找角度。大约半个小时之后，余嘉对劲地收起相机，预备起身，一用力却发觉腰僵住了，动弹不得。他整小我踉跄了一下，相机也曲曲朝着坑里坠，余嘉心一紧，他不担忧本人，只怕相机摔下会现场。好正在前期的平安防护办法到位，相机带拴正在余嘉手上，没掉下去。
为了能拍摄，王彤特意出差到广汉取四川省考古研究院院长唐飞碰头，表了然想做报道的设法。由于所正在的特殊性，但愿能有独家内容，所以委托余嘉拍摄。
正在修复工做室里，每次拍摄前，余嘉总会自动走到金大朝身边，轻声扣问对文物修复的要求。他会认实听对方关于文物本来颜色特征的描述，还会拿出小簿本，快速记实下环节消息。金大朝回忆，“他的这种立场，让我们都很情愿和他合做。”！
走正在广汉市区陌头，三星堆的元素到处可见。灯以青铜大立报酬原型，融入三星堆特有的图案元素；公交坐台顶部挂着青铜兽面的图腾；马地面和两旁的居平易近楼墙面都印着青铜面具；正在前去三星堆博物馆的必经之上，鸭子河畔的围栏浮雕也都刻着青铜凤鸟、虎、鸡等文物。
有带领第一次看到余嘉拍的“艺术照”时，感觉不知所云，“乌漆麻黑”，那段时间余嘉生怕本人被换掉。曲到三星堆新一轮考古挖掘的第一批照片公开，余嘉的照片遭到喜好，良多网友留言：“这才是我想看的挖掘现场。”这位带领也跟着改变了本人的设法，后来只需不足嘉拍的照片，几乎城市转发到伴侣圈。
包罗坑里的挖掘人员正在内，良多人问过统一个问题，“嘉哥，为什么只要你能拍出纷歧样的三星堆照片？我们也是天天待正在坑里，怎样也没看出来？”余嘉也不晓得谜底，他将缘由归罪于存心的代入。同事们“不明觉厉”，却愈加卑沉他，共同他拍摄。
其时正值疫情，加之考古挖掘现场要求，进坑手续繁杂。余嘉去现场办公室找防护服穿，抬眼看到一位戴着一副银色扁框眼镜，一本正经的人，他把防护服一把扔给余嘉。这是余嘉进坑见到的第一位现场人员，被称为三星堆“大内总管”的吴长元。
余嘉已经问赵昊，某件器物是什么，赵昊说可能是一个铜鼓。挖着挖着，显露更多细节后，余嘉又跑去问赵昊，你再看看这是什么。赵昊回他，我也不晓得是什么工具。余嘉感觉奇异，“一个北大特地做考古的传授，又加入过全国多个大型考古挖掘，怎样会不晓得这是什么”。赵昊说：“鬼才晓得古蜀人是怎样想的。”。
工做中，余嘉有一种让人会意一笑的狡黠。每次外出拍摄，他只交上去十几张照片。宣传部的其他带领慢慢留意到他，照片虽少，却几乎没有废片，比拟其他交了上百张原片的记者，这个小伙子的“出片率”非分特别高。于是后来有主要勾当，带领都点名让余嘉跟拍。其实，这是余嘉成心为之，他盲目不是“科班身世”，摄影根柢差，所以每次拍完城市花不少时间，特地挑出都雅的照片呈交。
余嘉疼得眼睛鼻子皱做一团，没有措辞，忍痛用手撑着地爬到一旁，翻出手机给病院工做的伴侣打德律风，伴侣问了环境之后判断是弯曲时间太久，膜卡住了，要尽快归去躺平。余嘉听完感觉问题并不是很大，又弓着腰拍了一个小时，最初让扫描队员帮手背相机包，本人开车回家躺了一晚上。
现实上，余嘉并不是王彤晓得的第一个用“艺术化”手法拍摄文物的摄影师，操纵布景、打光加强传染力和吸引力不只需要崇高高贵的摄影手艺，还需要对艺术价值有所认知。王彤感觉，正在卑沉汗青的前提下，该当付与文物更多的色彩。
做为藏书楼馆长，余嘉出去交换和开会的机遇良多，但拍摄挖掘的这三年他几乎不去外埠出差。唯逐个次是广汉获得天府旅逛名县的称号，带领点名要带余嘉去。那时除了3号坑和8号坑，其他坑曾经根基挖掘完成。8号坑进入象牙层，短时间不会有变化，独一的变数就是3号坑了。余嘉心里很是末路火，他将此事告诉3号坑坑长徐斐宏，徐斐宏间接说：“没几天，你不正在我不会提主要器物。”于是，余嘉去九寨沟出差。
2016年，美国动做巨星施瓦辛格应邀参不雅三星堆博物馆，走到青铜面具人像前时，他不盲目地张开了嘴。余嘉眼疾手快，记实下这一画面：远道而来的客人取古蜀先平易近一左一左，一个惊讶，一个安静。这逾越时空的“对话”霎时正在收集上热度很高，被网友称为“三星堆惊呆‘终结者’”，也是余嘉第一次获得收集世界的关心。
这不只是对余嘉的信赖，更是老文博人的目光。正在他看来，余嘉的镜头不只是记实现实，更是文物的艺术性。而这种艺术化的创做手法，恰是三星堆影像记实，甚至整个考古文物摄影所贫乏的。他曾对余嘉说，若是我们再不改变，就不需要人去摄影了，由于手艺不竭成长，三维扫描拍摄精度只会越来越高，消息量越来越大。若是必需有人往前走一步，肖先辈认为，“余嘉会是阿谁合适的人选”。
一千多天后的封坑典礼上，所有工做人员一路拍了一张合影。坐正在最前面的三小我是三星堆的第一前人，肖先辈、陈显丹和陈德安，后面是第二代和第三代，余嘉坐正在扶植的建字下方。他曾为汗青里静止的文物打光，为一个文明再现于世打光，为糊口正在广汉、糊口正在考古工做一线的人们打光？。
从2020年1月27日到2022年11月9日，一千多天里，余嘉是三星堆考古挖掘现场独一的摄影师。正在他的硬盘设备中，存有跨越十万张文物照片，从青铜神坛、青铜大面具，到龟背形网格状器、金鸟形饰，涵盖了陶器、铜器、金器、玉器、石器、象牙等分歧品种。
他能较着感遭到，相关三星堆的话题总能惹起广汉读者的留意，主要的缘由是1997年三星堆博物馆后，广汉人起头对三星堆有文化归属感。奔着三星堆博物馆来的旅客也慢慢变多了，一出火车坐汽车坐，拉客的小汽车老是会自动问，三星堆走不走？
曲到6月23日——青铜大面具的预估提取时间，早上余嘉问了不少人，都说今全国战书不会提，明天才提，由于被另一件文物盖住了。于是余嘉预备一般去藏书楼上班。上班之前，余嘉想着有时间仍是去坑里转一圈，于是把储存卡拆好，背上器材出门了。
曲到余嘉到位，坑里工做人员才竣事“磨洋工”，任俊锋率领团队起头提取。和预估点位差不多，余嘉正躺正在坑边，相机举过甚顶，想要抓拍大面具出土的第一个反面，任俊锋此时也从下而上去看大面具，四目相对，成绩了一张典范。
城里的公共建建大多是清朝遗留下来的，县、卫生院、邮政局、局虽有洋气的名字，却也借用古建建：县是清代衙署所正在地，卫生院占领了某个不出名的祠堂，局则借用了亚圣祠；城外的乡镇中，还散落着数不堪数的、祠、会馆、平易近居。”。
王彤对他的等候很高，他余嘉，此次拍三星堆必然要打破地区视角，不要只坐正在广汉，只坐正在中国的角度，而是要坐正在全世界、全人类的高度上去拍，要对得起汗青，无愧于时代。余嘉不想让任何人失望，更不想肩上轻飘飘的取义务，可他不由得思疑本人：我实的能够做好吗？
有了脚够的阐扬空间，余嘉的手法也越来越斗胆立异。3号坑的张成功次要担任文物出土的视频拍摄工做，有时人手不敷还会补位挖掘工做。考古摄像要求精准记实文物出土的第一霎时，文字记实、摄影、影像记实缺一不成。并且，像土质土色的变化、分层如许看似不起眼却对后期还原考古至关主要的消息，都要详尽地捕获进镜头。
余嘉敏捷按下快门，记实下这个霎时。拍完器物，他还留意到地上由于彩绘留下的印迹，余嘉能感受到，这些印记“保留了一些很活泼的工具”。又是找角度，又是打光，费了不少心思，就为了把这个凹下去的印子拍出美感和价值。
1997年10月，三星堆博物馆正式，余嘉做为掌管人加入开馆典礼，工做是完成的报道和使命，这也是余嘉第一次正式接触三星堆。典礼设正在博物馆门口的空位上，面前摆了几个话筒。余嘉记得话筒很劣质，是塑料的，一台声响放正在旁边，四周彩旗飘飘。来加入的人良多，流程次要是带领讲话。余嘉就坐正在不远处带领讲话的声音。那时，余嘉对三星堆没有概念，只是当做一个一般的采访工做，并没有放正在心上。
跟着拍摄增加，余嘉的经验也不竭丰硕。好比拍摄带有彩绘的器物时，彩绘细节老是难以清晰呈现，这让余嘉十分苦末路。他破费大量时间调整光线角度，从分歧标的目的、分歧强度打光，细心察看光线正在彩绘上的反射结果。同时，他还不竭测验考试分歧的拍摄距离，近景、中景、特写，一一对比结果。
2007年是三星堆博物馆建馆十周年，博物馆举办了“沉走南方丝绸之”的建馆庆典勾当，邀请专家一同出发，沿着缅甸、越南等国度走了一个多月。余嘉担任勾当特约摄影，担任器物摄影及人物摄影，沉点是将文物拍标致，拍完整。
然而，称心如意的余嘉，此时却陷入和茫然。一边是繁杂的藏书楼事务，需要他敏捷梳理并投入大量时间和精神，一边是从未涉脚的考古挖掘现场，对这类拍摄完全不知从何下手。
保守的文物摄影多采用“正投影”拍摄，从正上方拍摄文物，尽可能多地呈现文物消息。这种拍摄体例虽然能满脚记实需求，却缺乏感情和生命力。拍摄过程中，王彤和余嘉交换屡次。光线欠好，王彤余嘉操纵天然光和人制光源连系的体例拍摄，还得设想角度，不克不及简单地从一个标的目的拍。
百科上说，三星堆遗址最早于1929年，被一个名叫燕道诚的本地农人发觉，是中国西南地域至2022年为止发觉的分布范畴最广、延续时间最长、文化内涵最丰硕的古文化遗址，被称为“20世纪人类最伟大的考古发觉之一”。
有一次，余嘉留意到器物茶青色和黑色锈迹之间同化着一点难以察觉的。他带着这张照片就教刘瀚文，才得知这种名为铅锡黄，凡是是人工制备，正在油画或者琅器上当做颜料利用。而三星堆青铜器锈蚀中发觉的这一类化合物，倒是正在天然侵蚀的过程中发生的，能够说极为稀有。他特地把这一点纷歧样的黄，放正在了照片的显眼。
余嘉给每一位农人都拍一张照片，让他们零丁拿着东西坐正在本人挖掘的坑前，并记实下他们的名字。这是余嘉2025年要做的另一件大事，他想把视野聚焦到参取挖掘的具体的人身上去。
王彤说，“摄影是光的艺术，要拍出立体感，把相机或灯光放里面，制制侧光结果，如许拍出来的工具才立体。”这话提示了余嘉，他认识到，通过光影和构图付与文物更多的故事性的环节就是打光，必需起首打破正投影的拍摄保守，让光“活”起来。
每次摄影至多需要四十分钟，各类凹制型、找角度。早些时候，穿防护服认不出人时，大师会说“凹制型的阿谁就是余教员”。这么高强度的哈腰工做，不出问题才奇异。但他不介意这点工伤，被一块三千年一遇的“馅饼”砸中，除了愉悦脑子里想不到此外。
做家萧易这么描述：“梁思成面前的雒城，建筑于清乾隆年间。蜿蜒的护城河，围起一座四方形的城池，周长5千米的城墙有垛口3271个，设有东门向阳、南门薰风、西门送爽、北门承恩四道城门，东、南、西、北四条正街是古城次要通道，街上牌楼林立，商铺鳞次栉比，文庙、城隍庙是城市的核心建建，开元寺、牛王庙、药王庙、文昌宫沿着城墙分布，而湖广会馆、四川会馆、广东会馆、溪南祠、透龙祠、黄氏祠等则躲藏正在大街冷巷中。
祭祀坑里第一次发觉人头像时，余嘉正正在一百多公里外的中江开会，本来下战书还有其他放置，但他也顾不上了，立马缩回广汉拍摄。紧赶慢赶回到现场，拍完一轮，三星堆博物馆现馆长雷雨正好也正在旁边，余嘉间接把相机递给雷雨看。雷雨看完点点头，感觉拍得挺不错的，说：“你间接下坑拍吧。”余嘉听到又惊又喜。
回头，余嘉看到坑边的焦点计心情位坐着的文保人员小马，就问：“小马阿谁，我可不克不及够去那拍？”“赶紧的，就是特地给你留的。”？。
古蜀人开的头，两头三千年火候正好，才比及了余嘉相机亮起的一刻。他相信本人没有文物，以及将文物拜托于地下的三星堆。
金大朝喜好余嘉的拍摄体例，从不干扰考前人员一般功课，这让他们感应十分舒服。正在祭祀坑内，余嘉像个矫捷的察看者，背着专业的摄影设备，不寒而栗地正在狭小的空间里寻找拍摄。他的动做轻巧而隆重，避免触碰着四周的文物和设备，眼睛时辰察看着挖掘的历程，一旦找到合适的角度，便敏捷按下快门。
去九寨沟出差需要坐长途汽车，余嘉晕车很不恬逸，加上饮食也不习惯，因而回来那天没干预干与现场，回家吃了饭倒头就睡。凌晨一两点钟，他俄然梦到一个细长的青铜人头像半躺正在坑里，这是从来没呈现过的环境。本人几天没有去现场了，莫非是日有所思夜有所梦？
金大朝是故宫博物院金属文物修复团队中的一员。从考古挖掘现场的监测，详尽到祭祀坑内的、文物本体情况，到文物出土霎时的告急，防止其因变化受损，再到后期尝试室里精细的修复和深切研究，每一个环节他都参取很深。
肖先辈出生于1944年，梁思成记实下的恰是他儿时的广汉。 他看着城内52座牌楼被拆去填地基，看着龙兴寺罗汉堂被拆去修剧场，看着昔时营制学社拍摄的70余处古建建，现在只要文庙、龙居寺、溪南祠、益兰祠、四川会馆等留存下来，他是这一切变化的亲历者。
每次预备提取文物时，张成功城市提前和余嘉沟通。他会细致奉告余嘉文物的大致环境，如文物的尺寸、外形、可能的出土难度等，让余嘉可以或许提前做好拍摄预备，选择合适的拍摄设备和角度。
这么做的第一个坚苦，就是下到坑里。挖掘工做刚起头时，虽然余嘉和三星堆博物馆方很熟，可是过去大大都考古挖掘项目都不会特地配备摄影师，顶多放置一个现场记实员，想要正在挖掘现场“穿越”，还没阿谁先例。
正在逐步顺应并融入三星堆拍摄工做过程中，余嘉也更加深刻地认识到做为广汉藏书楼馆长所肩负的义务。实现“对话”不容易，他做为一个日夜取文物相处的摄影师，尚且对三星堆只得博古通今，那么大棚之外，更多的广汉人、中国人该若何理解三千年前的古蜀人？为此，他提出“以书为媒，共享夸姣艺术糊口”的，积极鞭策藏书楼文化勾当的开展。
他回忆和余嘉的初度碰头，“经人引见，晓得他是常驻摄影师。一起头，我感受他摄影的速度挺慢的。此外旧事摄影师来，找几个都雅的器物拍几张就走了，可后来我发觉余嘉纷歧样，他是想把现场完整记实下来。”！
时间回到2008年，三星堆博物馆相关担任同志听闻这批宝贵影像的存正在，当即前去林洙家中寻踩缉回了第一批广汉图片。余嘉和师傅肖先辈后来都看过这批图片，比拟余嘉，肖先辈更有感到些。
“传闻发觉了金面具，心里猛地一震，俄然感觉本人不克不及再如许逃避下去。这么主要的考古发觉，我做为广汉人，广汉的摄影师，怎样能错过呢？”余嘉说道。
如许的故事不少，和余嘉有过相处的人，常常被他的专业和人品服气。2025年1月7日，四川制做的记载片《沉返三星堆》正在央视上映，分集导演赵鹤亭告诉余嘉，他把余嘉的名字也放正在了片尾“摄影支撑”一栏。余嘉感觉受之无愧，并没有帮什么忙。
1941年炎天，受元老戴季陶委托，梁思成取刘致平应邀到广汉（戴季陶的家乡）参取县志，留下了这套广汉县的完整影像材料。
具体来说，1993 年改名为“中国平易近航飞翔学院广汉分院”的这所学校，现在承担了平易近航80%以上的飞翔员培育；90年代末朝阳镇开业的第一家牛杂暖锅，了现在占领全国主要地位的广汉暖锅食材行业。
他们还曾有过一次正式的合做。正在评估青铜器从出土正在空气中，到从坑中提取出来这段时间的保留现状时，刘翰文团队碰到了难题。因为入驻现场时，部门器物曾经挖掘得差不多了，前期的照片缺失，使得评估工做贫乏连贯性的材料。
下战书三点十二分，余嘉接到3号坑坑长徐斐宏的德律风：“嘉哥，你来不来？”“干啥？”“我们要提大面具了。”余嘉认为和往常一样提取过程迟缓，就说等会儿过来，徐斐宏焦急了：“我十五分钟之后就要提！”余嘉慌忙起身，开车往七八公里外的挖掘现场赶，生怕赶不上。
这话让余嘉听了，久久不克不及忘怀。他又想起本人现模糊约说不出口的迷惑：我们和我们的汗青，事实是如何的关系？是惊讶取感概吗？总感觉有些隔岸不雅火、事不关己的意味。他想，师傅不会这么说。
侯杰了这一切，她从19岁就正在藏书楼上班，履历了四任馆长，余嘉是第四位。正在取余嘉共事的过程中，侯杰看到了他从逃避到自动，从陌生到通晓的成长取变化。她说，余嘉是最及格的“馆长”。
他起头勤奋顺应三星堆考古挖掘现场的拍摄工做。大学考古文博学院传授赵昊是余嘉的伴侣，此次三星堆遗址新一轮考古中，赵昊率领团队担任8号祭祀坑的挖掘工做，因其统筹全局职责，被称为“坑长”。工做期间，考前人员一般每十天歇息一天。歇息时，赵昊经常叫上余嘉，带着学生一路出去放松。
好故事需要天时地利，余嘉也不晓得能不克不及再碰见。因而大大都时候，他的精神放正在若何通过照片展现文物背后深挚的文化内涵，这些才是可复制的径。正在拍摄每一件三星堆文物之前，他城市深切研究其汗青布景、可能的用处以及正在古蜀文化中的地位。
后来，余嘉换了台1亿像素的富士相机，单个成像点能记实更多消息，差值后能构成大文件，更适合记实三星堆考古挖掘如许主要的场景。余嘉没想到，王彤一语成谶，2022年三星堆博物馆新馆展出，实的有一面墙挂满了他的做品。
余嘉不喜好挑照片，每天拍完当前也不会挨个翻看，而是凭感受找照片提交，因而时常漏掉一些好照片。王彤偶尔会到余嘉工做室和他一路挑照片，他们正在余嘉的工做室花了很长时间，余嘉忙得趴正在桌子上睡着，王彤就本人接着挑，他对照片内容很熟悉，晓得哪些适合。
1988年，三星堆遗址被发布为“第三批全国沉点文物单元”；同年撤销广汉县，设立县级广汉市，由四川省曲辖，德阳市代管，延续至今；1997年，四川广汉三星堆博物馆建成，起头全面展现三星堆遗址出土文物。
但很长时间里，它的存正在没有被脚够注沉。曲至1986年，四川省文物考古研究所，四川大学汗青系和广汉县，结合开展了一次大规模的三星堆遗址考古挖掘工做，三星堆1号、2号“祭祀坑”出土了青铜大立人像、青铜神树、青铜面具、金面罩、金杖、象牙等上千件宝贵文物，惊动国表里。这才有了张爱萍将军题词称三星堆：“沉睡三千年，一醒惊全国”。
余嘉特地买了一块智妙手表接德律风。一方面，考古现场不答应带手机接近；另一方面，他需要随时连结通信通顺，以便应对突发环境。为了避免设备受损，他也从不正在汽车后备箱放相机，而是将相机包放正在藏书楼门卫钟大爷处保管，下班后再去取。
还有一张青铜凤鸟留下的印迹，颜色五彩斑斓，此中也包含刘瀚文曾对余嘉科普的铅锡黄。专家们阐发，它的呈现可能有以下几个缘由，一是坑里的文物被烧过，达到了必然的温度；二是有氧的参取，由于文物和地面只隔了两米的土层，四周满是水田，氧气含量不低；三是祭祀坑最上层的象牙，被侵蚀之后，生成的酸和青铜器发生了化学反映。
借此前有了妥帖下落的古籍修复科室，余嘉筹备了古籍修复体验勾当，让市平易近们无机会近距离接触和体验古代遗存，感触感染保守文化；他也邀请三星堆亲历人员分享故事，将奥秘的三星堆文化带到了市平易近身边。
后来三星堆挖掘竣事，一大群人会餐，余嘉把一张青铜人头像留下的印记给正在场的工做人员看。很多人惊讶，余嘉一昂首，看见有人曾经泪如泉涌。
两人还交换过设备问题。一起头，余嘉用的是1800万像素的相机，王彤婉言不可，“那是为奥运会设想的，逃求速度，画质一般。”他余嘉换一台像素更好的相机。“当前三星堆建新馆，必定有一面墙用于展现照片，你那台相机底子拍不出结果！”。
一篇报道中提到，萧易分享了一个采访得来的细节：一位大爷告诉他，旧时的广汉，文庙正在秋季祭祀之前一周，会派人物色一头牛，选定了牛，挂上红绸，就任它正在城里浪荡。祭祀当天，牛头祭祀孔子，牛肉则拉到菜市场去卖，因售价低廉，市场早就排起了长队。这一天，广汉城里几乎都漂泊着牛肉的喷鼻味。
喜好头灯还有一个缘由，是光线脚够“白”，拍摄的照片不会显得过分气概化。像是一种提示，看到的人“必需无视”。这恰好是余嘉的目标——那些面具、象牙、被打烂丢弃正在这里，而铺着层层青铜碎片的地盘上，我们和它们已隔了数千年的劳做。他但愿再见古蜀时，气概是清凉奥秘，毫不是诡谲奇异。
跟着时间的推移，两人关系也越来越近，交换内容也越来越多，什么都聊，逐步成了“忘年交”，后来索性以师徒相等。
有一次，赵昊发觉了一件带有红色彩绘的器物，他晓得彩绘很容易掉色，得赶紧记实下来，于是顿时叫余嘉过来摄影。其时器物一半朝上，一半压正在土里，朝上的部门红色彩绘曾经断断续续不太较着了，但他们猜测下面的部门保留得更好。等把器物翻过来，现场几人惊呆了，红色简曲鲜艳欲滴，那是朱砂。
这恰是三星堆祭祀坑独有的特征——里面有大量的、分离打碎且被火烧过的碎片。好比至今珍藏正在三星堆博物馆的青铜鸟脚神像，是由1986年挖掘的2号坑出土的铜鸟脚人像、2021年3号坑出土的爬龙铜器盖、2022年8号坑出土的铜顶卑撑罍曲身人像、铜持龙立人像、铜杖形器等部门组合而成。谁也不晓得，千年前的古蜀先平易近为什么要把数量如斯复杂的器物打碎焚烧，分离安葬正在分歧的祭祀坑。
后来余嘉把雷同的照片拾掇成了一组，取名叫《印迹》，时间印正在土壤里的踪迹。它们都是文物从坑里提取出来后，土层里留下的踪迹。这些踪迹不是简单的外部轮廓，里面还有粘下的青铜。但这种形态只能维持十分钟，一旦脱水，颜色就会暗淡。余嘉操纵反标的目的布光，让暗影折返归去，让凹陷的踪迹看起来凸起，拍出的印迹以至比青铜器本身更为精美。逼实程度以至让雷雨馆长说：“你把我烧（骗）惨了。”。
时至今日，关于我们和汗青的关系，余嘉仍没有一个谜底。但那时，他想清晰了一件事，“对话”是他找寻这个谜底的独一体例。他要让图像和文字成为对话的桥梁，把光打向缄默的过往，把静止的文物照得新鲜可爱，把孤立的遗存照得系统完整，把不雅众的“可惜了”照成“惊呆了”。
虽然书中所用梁思成的图片版权已归属公共范畴，不外出于卑沉，带领仍是让余嘉前去梁思成第二任老婆林洙家中寻求授权。余嘉还记得，第一次去找林洙时，林洙边拾掇边感慨：这是川康古建调查时留下的，一抽屉竟然全都是广汉的照片。为了弥补材料，余嘉还亲身参取拾掇了大学馆藏的280余份梁思成古建建测绘手稿。
曲到三星堆考古挖掘工做竣事之前，他都过着这种“双线做和”的糊口。每天早上八点半，他准时呈现正在藏书楼，处置馆内事务。一有空闲，他就扛着设备赶往挖掘现场，拍摄考古工做的进展。拍摄竣事后，他又渐渐前往藏书楼继续工做。
十几年后，《人平易近画报》的《中国考古黄金十年》专题报道把余嘉拍摄的照片做为封面图。照片里，细长的青铜人头像斜躺埋正在土里将露未露。此刻余嘉垂头丧气，提前感遭到雷同的磅礴景象形象。他也成了一座“烧砖的窑”，里面燃烧着，期待一切发生。
挖掘现场有良多穿戴朴实的平易近工，他们大多是附近的农人。自从三星堆出土文物之后，大大小小的挖掘项目数不堪数，考古队会请本地农人正在农闲时一路参取挖掘工做。现在，他们大多曾经有七八年考古经验，手法和东西的使用相当熟练。
另一位驻四川的《中国国度地舆》特约编纂刘，每天给余嘉打德律风，诘问拍摄三星堆的进度。“那时实的很，两边的工做都像山一样压过来，完全不晓得该怎样办。去三星堆拍摄，我心里一点底都没有，藏书楼这边又有那么多事等着我处置。”回忆起其时的情景，余嘉语气中仍带着一丝焦灼。
2021年的某一天，师傅肖先辈俄然来问余嘉：“华为最好的手机是什么？我要买。”余嘉感应奇异：“我们买来干什么？”肖先辈回覆说：“买来励给大功臣。”余嘉诘问才得知，此次挖掘发觉了金面具，“大功臣”恰是发觉半张金面具的冉宏林。他是四川省文物考古研究院三星堆考古研究所所长。
王彤第一次见余嘉，就感觉这个小伙子帅气、机警、学问面广、上手很快，两人聊天也很是投缘。此时余嘉曾经拍了不少广汉本地的风光人文，摄影手艺也考验了出来。德律风里，王彤语气略显兴奋。他晓得，以1号坑和2号坑曾经出土的器物来看，此次针对祭祀区的考古必然非同小可，单元不会错过，大量的版位期待填充。
持续的走访、查询拜访、研究，一张张零星无章的照片构成了旧日的影子。逃随汗青本就是向躲藏正在深处的过往打光的过程，这些探索的目光照不清磨灭的汗青，只能照出长长的影子，聊以逃思和想象。
但赵鹤亭的立场很果断，他说：“此外不说，有不少拍摄机位都是跟你学的。”余嘉听了很欢快，他喜好这种感受，虽然同事们都已分开广汉，但只需相互记挂，海角也若比邻。
除了和肖先辈的交情，余嘉此行的另一大收成，竟有不少三星堆的影子。正在那之后，余嘉常常思虑一个问题：我们和我们的汗青，事实是如何的关系？
分歧于以往单点冲破的处事气概，深切参取三星堆考古挖掘拍摄后的余嘉，看问题愈加全面、开门见山。同事侯杰提到，余嘉非分特别关心广汉市藏书楼少儿读者区域，要求系统需要随时可调取，便利家长关心和记实孩子正在藏书楼的情况。同时，他还牵头收集三星堆考古亲历者的声音故事，将宝贵材料进行拾掇归档；打算正在藏书楼打制三星堆数字库，把本人拍摄的一手照片材料上传到藏书楼网坐。
余嘉的拍摄也逐步影响了考古队员。他们起头认识到，文物摄影不只仅是记实，更是有着不俗的现实意义。后来，青铜大面具出土，本来的颜色被土壤、丝织物残留、玉器残渣和海贝所，四川省文物考古研究院文物修复师任俊锋正在清理时无意识地先将左脸全数清完，留下左脸，便利余嘉“出片”。
事明，余嘉是对的。改过一轮挖掘工做开展以来，三星堆持续火爆，连续入选“2021年度全国十大考古新发觉”“2021十大年度国度 IP”“新时代百项考古新发觉”以及“世界考古论坛严沉郊野考古发觉”，传播正在、展览书目中的三星堆图像，绝大大都出自余嘉之手。三星堆博物馆新馆展出，有一面墙全都是他的做品。
正在人人都向上的空气里，余嘉也不闲着。从师范学校结业后，他来到村小教书，还跑到本地做兼职，次要担任曲播、点歌、接热线德律风，有时候也去跑现场做报道，一个月能多补助120块钱。
半上，余嘉急切火燎，徐斐宏反倒发来微信：“你别慌，我们等你。”到挖掘现场，余嘉穿好防护服就往里冲，一绿灯，间接省去了以往签字等多个环节。透过玻璃大棚，余嘉看到挖掘坑两边里三层外三层坐满了人。余嘉心一凉，这下完了，机位没了。
《影子之城》的成功，让余嘉完全正在广汉打响了招牌。市款待客人用的两本礼物书，一本是三星堆的画册，另一本就是《影子之城》。
三星堆一共出土了两个没戴面具的人头像，此中第二个就是正在此次挖掘中发觉的。余嘉看着他的侧脸正在坑里方才显露，面带浅笑，给人奇异的安宁感，于是突发奇想将青铜器按照佛像的摄影体例去拍。照片里青铜人头像“肌理丰盈”，奥秘又亲热。还有一张照片是神坛上一大一小两个青铜器，余嘉联想到《鬼话西逛》里面的孙悟空和大佛，用青铜的冰凉塑制出了两个静物之间的宿命感。
余嘉打了灯，把相机放到坑底，花两个小时复刻了一张和梦里完全分歧的照片。后来，《人平易近画报》将这张照片选为《中国考古黄金十年》专题报道的开篇图。
此次挖掘，有一个龟背形网状器是初次被发觉，其正上朴直好规矩地坐着一个，像是正在祭拜。这张照片很特殊，浑然天成的形态让良多人误认为是摆拍，余嘉摆了摆手说不是，挖出来就是如许。
余嘉晓得，广汉是有“家底”的，挖出宝物不算稀奇。这里是成都会的东北边，正在古代，广汉被称为雒城，正在《三国演义》中，就有凤雏先于雒城外落凤坡的故事，还有诸葛亮、张飞、、魏延、黄忠齐聚，上演群英会和攻雒城、金雁桥头擒张任的好戏。
这股狂热的干劲连结了好久。2022年大年三十，一家人正正在看电视，下战书余嘉俄然接了个德律风，回身拿了个大包就出了，大年夜饭都来不及和家人吃。“你爸爸必定又去拍三星堆了！”老婆邱学庆冲女儿余童无法地笑了笑。
取此同时，余嘉找到了师傅肖先辈，提出想要参取拍摄。做为三星堆博物馆的第一任馆长，肖先辈的看法正在三星堆考古挖掘方面很有“分量”。肖先辈大为支撑，他找到四川省考古研究院，院方以专业摄影师已配备为由。但肖先辈没有放弃，这位古稀之年的白叟，以人格，余嘉的拍摄必然会呈现出纷歧样的画面。
他说，“任何的奥秘的工具，或者说汗青的工具，素质就是一个器物。正在其时它就是一个新鲜的工具，被人拿正在手里利用，或者被供起来祭祀，锻制它们的前人有良多设法依靠正在。透过这个印迹，阿谁时代仿佛凝固下来了，我正在拍它，我和它之间的距离只要时间，什么都没有变，只要我们之间的三千多年。”！
2007年，余嘉被选为担任广汉市摄影家协会。正在他的带动下，协会经常组织各类勾当。每年，协会城市举办至多两次摄影角逐，从确定角逐从题、制定法则，到联系评委、安光彩地，每一个环结余嘉都亲力亲为。
余嘉走进考古现场，祭祀坑里的器物远远看去乱七八糟，特别是3号坑又窄又长，晃眼一看更像是一个小型垃圾坐。这么多碎片，怎样拍好三星堆？余嘉想了又想。
跟着考古历程的推进，一些器物被提走，组合形态发生变化，显露的内容也有所分歧。余嘉需要正在这些变化中不竭寻找灵感。好正在三星堆此次挖掘属于研究型挖掘，三年时间每个坑都需要一层一层进行扫描记实，这给了余嘉更多时间创做，也有归去画分镜头、补拍的空间。
下到坑底，离器物曾经很是近，可以或许拍摄的角度和内容也愈加丰硕，完满是坐正在拍摄所不克不及比的。此次，余嘉正在坑底拍的照片让现场专家们另眼相看。刘瀚文至今存着余嘉拍摄的一张3号祭祀坑中方卑出土提取前的照片，“它完满呈现了我研究的青铜器锈蚀物特征，所以每次做城市用这张图来。”。
处处都是伏笔。1997年到2007年，三星堆从无名之辈成为全国闻名的文化遗址，余嘉也从村小教师变身协会、栋梁。这不算何等伟大的奇不雅，倒是阿谁年代广汉的朝气取活力的证明。